2023年1月15日，上海迎来这一年的初雪。
皑皑白雪，在中国文化与书画中一直有着独有的地位与审美。庄子笔下有与冰雪相关的天际真人“姑射仙子”，“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，则是唐代柳宗元的诗境，“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已”，这是明代张岱笔下的西湖之雪。
面对一片冰清晶莹的世界，古代文人从来不会忘记伏案捉笔，“澎湃新闻”整理的即是中国古代绘画中从寒岩积雪到关陕飞雪，从溪山暮雪到太行雪霁，尺幅之间，无不记录了一段段雪中佳致与一个冰清玉洁的家园。
(相关资料图)
传 唐人 画雪景 轴
传 唐人 画雪景 轴 台北故宫博物院藏
早期山水为人物画的背景，仅是山水，尚不足独立成画。几经演变，至唐时，已渐趋成熟独立之境。有擅绘青绿山水的李思训、水墨山水王维等大家出现。
唐人 画雪景 轴（局部） 台北故宫博物院藏
这幅画，一座山一座山的描绘，大多形成三角形，有平正古拙的感觉。设色主要填染了石青、石绿，山石以钩勒纹路表现，尚未有皴纹的使用，画法与李思训青绿山水一派相近。
（传）五代南唐 巨然 雪图 轴
（传）五代南唐 巨然 雪图 轴 台北故宫博物院藏
雪覆满大地，峡谷中半露寺宇，背后崇山高起，山势雄伟。溪桥山道之间，行旅三人，冒风雪而行。以墨烘染法，画出水天，反衬出雪白，大地空旷，枯树摇舞，倍觉一派袭人寒意。画上无作者款印，诗塘上有明代书画家及鉴赏家董其昌题，鉴定为活动于十世纪南唐至北宋初的江南画家巨然所作。近代学者研究，可能是宋徽宗朝一位学李成的画家冯觐的作品，也有认为是元代画家所作。
（传）宋 范宽 雪山萧寺图 轴
（传）宋 范宽 雪山萧寺图 轴 台北故宫博物院藏
林峦积雪，万木具凋，寒气逼人。小径蜿蜒，幽谷深邃处寺宇森列。幅中枯树偃仰稀疏，树干矗立，坚硬如铁，枝丫四出，挺如剑戟，画法至为苍古。虽然诗塘王铎的题跋称此画出自范宽之手，然本幅无款印，笔墨亦与范氏不类，应为后人所为。
范宽（十至十一世纪），陕西华原人。本名中正，字仲立。性宽厚有大度，时人称为范宽。山水师李成、荆浩，但自立新法，为北宋初年的山水画大家。
宋 赵佶 雪江归棹图卷
宋 赵佶 雪江归棹图卷（局部） 故宫博物院藏
画幅的右上角有宋徽宗赵佶瘦金书“雪江归棹（音照）图” 五字，左下角钤“宣和殿制”印并“天下一人”画押。
这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。
宋 许道宁 画雪景 轴
宋 许道宁 画雪景 轴 台北故宫博物院藏
宋 许道宁 画雪景 轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 许道宁 画雪景 轴（局部） 台北故宫博物院藏
许道宁(约公元十一世纪)，北宋河间人。初市药于都门，画山水以聚观者，习气颇深。中年尽变旧学，行笔简易，林木硬劲，自成一家。崇山峻岭，峰峦积雪，百木具凋，苍松挺立。雪江中，渔夫披簑垂钓，溪畔上，三人围炉饮酒。通幅以墨渲染水天，更觉阴冷萧瑟。
宋 燕肃 寒岩积雪 轴
宋 燕肃 寒岩积雪 轴 台北故宫博物院藏
燕肃（991—1040年），青州益都（今山东益都）人。字穆之，一字仲穆。北宋真宗朝第进士，历官至龙图阁直学士，以礼部尚书致仕，故人称燕龙图。文学治行，缙绅推之，尤喜画山水寒林。 雪岩寒江，村屋数间，一人持杖行于孤桥。全幅皴笔甚少，以水墨遍染江天，颇得萧瑟寒冷之意。本幅无作者款印，幅上姚氏签题标为“宋燕穆之寒岩积雪图”。
宋 马远 雪滩双鹭 轴
宋 马远 雪滩双鹭 轴 台北故宫博物院藏
雪崖枯树，芦竹寒汀，三只白鹭聚集在坡石之下，另一只则站在溪畔，都作寒冷瑟缩的样子。画家用浓淡的墨色来渲染树、石、天色、远山和芦草，白鹭和积雪则用留白的手法处理，黑白对比，展现出冬季清冷寂静的寒意。画家用方硬的笔法、浓重的焦墨来画树石的轮廓线，再用“斧劈”皴法画出石块明暗凹凸的变化，笔笔苍劲。枝条向下斜伸，瘦硬的像屈铁一般，是马远画作的一大特色。边角式的构图利用虚旷的背景，造成空间的延伸，将前面的实景衬托得更为醒目了。画幅右下角还见“马远”名款。
马远，字钦山，先世河中（今山西永济县）人。祖父时随着宋室南迁，徙居于钱塘，曾于光宗、宁宗两朝为画院待诏。善画山水、人物、花鸟，与夏圭齐名，时称“马夏”。
宋人 雪山行旅 轴
宋人 雪山行旅 轴 台北故宫博物院藏
寒山雪积，村肆沿溪而设，长桥跨岸，旅人、牛、马络绎于途，木筏顺流结集，一派赶集景致。远景幽壑，楼台掩映，寒鸦成阵，匝绕盘旋，通幅于热闹中不失雪天阴寒之气息。屋宇、舟车、拱桥，具以界笔出之，线条略呈钉头鼠尾，有别于传统界画。近景人物，五官、表情历历可辨，愈远则愈简，屋宇、林木亦然，深合近大远小之理。
宋人 溪山暮雪 轴
宋人 溪山暮雪 轴 台北故宫博物院藏
白雪覆盖溪岸与山峰，群鸦翔集欲归巢，江天一片寒冬之意。溪山之间，仍见绿树丛丛寒林不多，应是江南冬日之景象。 从构景来看，本幅仍具“主山立于画面中央”的遗风，但已脱去山石充实的北宋风格，全幅虚空处几占有二分之一，显露出南宋山水的风味。在表现树石上，继承李唐之影响，但画树与斧劈皴的技法趋于精巧细致，与马夏派倾向粗犷简逸相异其趣。 本幅描绘景物，细致生动而且写实，若将之分割数个方块来看，正如南宋之山水册页。可惜无画家名款，目前尚难断定是哪位画院名家之作。
元 刘贯道 积雪图 轴
元 刘贯道 积雪图 轴 台北故宫博物院藏
画江山积雪，山影崷崒，其上干霄。江畔一舟，冲寒远至。全图构局雄伟，用笔泼辣而迅疾，画枯木寒枝，采取郭熙蟹爪枝的表现技法，笔力雄健。本幅旧传为刘贯道作，然画风已入明际。 刘贯道（约活动于公元一二七九至一三五六年间），河北定县人。字仲贤。善道释人物，山水宗郭熙。
元 方从义 山阴云雪 轴
元 方从义 山阴云雪 轴 台北故宫博物院藏
方从义（约公元十四世纪），江西贵溪人。字无隅，号方壶。据说，他是上清宫的道士，品格高洁，擅长于山水画，对诗文、古隶及章草都有很深的造诣。 这幅画的构图相当简单，仅划一股烟岚横于山峰与林木间。墨色的运用很有变化，树石、云烟、峰峦都赋予不同的表现和质感。笔中饱含着水份，云烟像是随着水份在浮升幻动。这幅画的画面虽然不大，却表现出耐人寻味的墨韵。
元 朱德润 雪溪归棹 轴
元 朱德润 雪溪归棹 轴 台北故宫博物院藏
朱德润，睢阳人，落籍于吴，迁居昆山。生于至元三十一（1294）年，卒于至正二十五（1365）年。字泽民，山水学郭熙，笔墨秀润，景致清雅。
元 曹知白 群峰雪霁 轴
元 曹知白 群峰雪霁 轴 台北故宫博物院藏
曹知白（1272—1355年），华亭（今上海）人。字又玄，一字贞素，号云西。擅长山水画，属于郭熙一派。 峰峦满罩白雪，圆浑厚重。山脊上枯树寒林挺立，江面空阔，舟船行旅都已绝迹，呈现出荒寒静寂的感觉，笔墨则有着疏朗淡雅的韵味。据幅上黄公望的题识，曹氏作此画时七十九岁，而黄氏年已八十二岁。
元人 太行雪霁图 轴
元人 太行雪霁图 轴 台北故宫博物院藏
元人 太行雪霁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
元人 太行雪霁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
本幅的山石构景雄奇，用笔劲利。前者承继北宋范宽一派的遗绪；后者则有南宋马夏的影响。
明 戴进 雪景山水 轴
明 戴进 雪景山水 轴 故宫博物院藏
此图延续了北宋李成、郭熙等人创立的“雪景寒林”以及“行旅”的主题，布景险峻，构图紧密。用笔粗犷纵逸，笔法多变，皴擦点染不拘形式，笔划具有强烈的动感，山形皆有动势，表现了北国山林风雪凛冽的豪迈气势。
明 吴伟 寒山积雪 轴
明 吴伟 寒山积雪 轴 台北故宫博物院藏
明 吴伟 寒山积雪 轴（局部） 台北故宫博物院藏
一片银白的寒雪，辉映在惨淡的天空。溪旁，一人带着童子正要过桥，畏寒缩瑟的样子，描写得栩栩如生。全幅以大笔挥洒而成，有粗率豪迈的感觉，但笔法的运行却粗细有致。
明 沈周 画雪景 轴
明 沈周 画雪景 轴 台北故宫博物院藏
明 沈周 画雪景 轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 沈周 画雪景 轴（局部） 台北故宫博物院藏
本幅画雪景，大地一片白茫茫。士人渡桥探梅，仆从持伞随行，对山岩穴中，飞泉激泻。前景平阔，一望无遗，后方高峰突起，曲径通幽。画法用笔劲挺，沈周六十岁左右作品，大抵如此。
明 文徵明 雪满群峰 轴
明 文徵明 雪满群峰 轴 台北故宫博物院藏
明 文徵明 雪满群峰 轴（局部） 台北故宫博物院藏
此幅作群峰堆雪，溪桥篱舍，一红衣人蹇驴踏雪而归。笔意拙厚，用墨设色，简远雅淡，极得清冷秀隽之致。
明 唐寅 函关雪霁 轴
明 唐寅 函关雪霁 轴 台北故宫博物院藏
明 唐寅 函关雪霁 轴 台北故宫博物院藏
画积雪岩关，旅人驱车而行。全帧大抵以斧劈皴皴写，劲利潇洒，间杂披麻、长皴等，皴法变化多端。此图虽无年款，但据其画风，疑为唐氏三十八岁左右之作。
明 董其昌 关山雪霁图 卷
明 董其昌 关山雪霁图 卷（局部） 故宫博物院藏
据作者自识可知，这是观五代著名山水画家关仝所绘《关山雪霁》图后的临古之作。其实这幅临作并非雪景，只是采用关仝的画法而成。此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚，又有饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，这便是董其昌欲触关仝绘画之机，遂为拟之的画意，其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他才自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。
明 陆治 雪窗见易图 轴
明 陆治 雪窗见易图 轴 台北故宫博物院藏
陆治是明代中期苏州地区的书画家，生于苏州包山梅梁里，也在苏州地区成长。年轻时陆治便喜爱书画，从自学临摹入手，后来得到文徵明的指引，逐步深入，对元代倪瓒、王蒙的画法渐有心得。五十岁左右，陆治隐居支硎山，园艺工作之余，静心作画，终于进一步画出属于自己的格调。 陆治不但擅长山水、花鸟画，也能作诗文，有诗文集《陆包山遗稿》流传下来，他的才华可以从这幅雪景探知一二。此时陆治二十九岁，尚在多方面学习的阶段，一层层向上积叠的山脉，参考文征明的构图方式；绵密的笔法，则与王蒙的用笔较为接近。他用赭墨轻染山石，又用花青点染林木，色调清雅，将寒冬时节学子读书的情景，烘托出宁谧的感觉。
明 周文靖 雪夜访戴 轴
明 周文靖 雪夜访戴 轴 台北故宫博物院藏
明 周文靖 雪夜访戴 轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 周文靖 雪夜访戴 轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 周文靖 雪夜访戴 轴（局部） 台北故宫博物院藏
此图描写东晋名士王徽之夜里梦醒，见月色皎洁兴致突生，遂趋船造访好友戴逵。然抵达之后，又打消念头而折回，或曰：“乘兴而来，尽兴而返。”为明代历史人物故事画之佳例。此幅构图继承南宋马、夏特色，却较之概括简约，而其潇洒放逸之笔法，则近似元人风格。
明 蓝瑛 溪山雪霁 轴
明 蓝瑛 溪山雪霁 轴 台北故宫博物院藏
明 蓝瑛 溪山雪霁 轴（局部） 台北故宫博物院藏
蓝瑛（公元一五八五至一六六四年八十尚在）。钱塘人，字田叔，号蜨叟，晚号石头陀。善画山水、人物、花鸟，兰石尤绝。蓝瑛山水，早年醉心子久，浸久而用笔愈重，傅彩愈浓，后人遂归入浙派。本幅天启三年（公元一六二三年）作，时方三十九岁，正当盛年，故笔墨精整，设色明丽，而习气未深，是蓝氏传世之佳作。
清 高凤翰 雪景山水图 轴
清 高凤翰 雪景山水图 轴 故宫博物院藏
作者自题七言诗一首，款署：“南村居士题画为研村大弟留玩。”钤“凤”、“翰”朱文联珠印、“西园居士”白文印。本幅右下自题：“雍正三年乙巳七月十有六日制。” 钤“西”、“园”朱文联珠印。雍正三年（一七二五年），高凤翰43岁。
图绘山中雪霁之景。平冈山丘，层层深远，银装素裹，萧肃宁静，冈峦上绿松、丛竹在凛凛寒风中却生意盎然，画面充满生机。画家以浓墨染绢地烘托雪景；树木画法工细，敷染清雅；构图注意景物大小、疏密、虚实的变化。
清 华嵒 天山积雪图 轴
清 华嵒 天山积雪图 轴 故宫博物院藏
华嵒的人物画造型极具特色，以表现人物鲜明的个性和内在的神韵取胜。《天山积雪图》是其晚年的代表作品。
边塞行旅是华嵒经常表现的题材之一。本图画唐人远行边塞诗意。图中，天山脚下，一个身披大红斗篷、藏掖宝剑的单身旅客，牵一匹双峰老驼，艰难地缓行于冰雪之中。天色灰暗，四野空旷，道路漫漫，白雪皑皑。一只孤雁横掠空中，旅者和老驼举首仰望，此情此景似引起了游子的万千思绪。画中情景交融，意境含蓄。画面构图狭长，造成天高地迥的视觉效果，以衬托人物孤寂的内心世界。设色雅致，色彩之间的搭配，冷暖色调的对比，都十分考究。人物、老驼的形象塑造在写实的基础上恰当地运用夸张手法，人物前倾的动势，老驼富于人情味的表情，都使得主题更为突出。作品展现了画家独特的艺术构思和出众的绘画才能。
画中自识：“天山积雪。乙亥春，新罗山人写于讲声书舍，时年七十有四。”下钤“华岩”，右下角钤“空尘诗画”印。
清 萧晨 丰年瑞雪 轴
清 萧晨 丰年瑞雪 轴 台北故宫博物院藏
萧晨，生卒年不详。字灵曦，号中素，江苏扬州人。山水、人物，师法唐宋，画雪推名手。其人物设色妍雅，衣纹清劲流走。善诗赋，隐梓人中，人以工役之，往役受值，待以诗人，则行朋友之礼。地冻天寒，一片瑞雪照丰年。溪岸丛竹人家，雪压垂柳。木桥横江，二人缓缓行来，一持伞，一戴帽披蓑，皆弓身前进，不甚瑟缩，显见浓浓寒意。
近现代 傅抱石 雪山行旅图横幅
近现代 傅抱石 雪山行旅图横幅 故宫博物院藏
雪山占据了画面的大部分空间，其轮廓用数笔勾画，山势的变化则由大块面的、浓淡相间的墨色体现出来。山脚下，隐约显出被积雪覆盖的一片屋顶，一位文士正拄着手杖蹒跚而来，身后童仆挑着包袱步步紧跟。远方以淡墨烘染的阴霾天气，寂静无声的千山万壑，加之银白色的冰雪世界，使得画面渗透着侵人的寒气。
此图为傅抱石夫人罗时慧捐献。
（本文据故宫博物院和台北故宫博物院官网相关资料整理。）
