菲利普·约翰逊，美国建筑师，建筑理论家，被称为美国建筑界的“教父”，在建筑界拥有崇高的地位
但在他光鲜的背后，他又劣迹斑斑：墙头草，白嫖，机会主义，都是他撕不掉的标签
建筑墙头草
(资料图)
作为建筑师和建筑理论家，约翰逊的建筑生涯极其善变
他追捧过现代主义，还在1922年出书，首次定义了国际主义建筑风格，奠定了国际主义的理论基础
但后来，又是他站在国际主义的对立面，将后现代主义建筑风格推到前台
并凭借美国电话电报大楼，这件后现代主义建筑作品，在1979年成为斩获建筑奥斯卡之称的普利兹克奖的首位建筑师
然而晚年，约翰逊再次嗅到了另类的建筑风潮气息，推出了解构主义的七人展，而其中的扎哈、库哈斯、盖里、屈米等都成为后来的国际建筑潮流大咖，也不得不佩服约翰逊眼光的毒辣
但他的风格转变，又不是如同现代建筑大师柯布西耶那种源于内省的自我突破，面对为何没有“从一而终”的建筑风格的发问，菲利普·约翰逊发表了让人震惊的言论：我就是个妓女，业主让我摆什么pose我就摆什么pose
既当婊子又立牌坊，原来建筑师的职业高光与卑微的结合，都是从建筑教父约翰逊开始的
白嫖教父
艺术界所有人都以原创为立身之本， 但贵为建筑教父，约翰逊却直截了当地说，自己就是借鉴，还给自己起了个高大上的名字——传统主义者
约翰逊直言不讳“我相信历史，我是个传统主义者。……我并不一味的追求原创。……我认为我们能够在前人所创造的基础上继续建筑创作真是一件幸福的事。”
顶着传统主义的光环，菲利普约翰逊一直大胆剽窃
首先从个人形象上，约翰逊将柯布西耶的标志性圆框眼镜，直接套在了自己的脸上，对于这种低级的效仿，他丝毫没有觉得尴尬
勒. 柯布西耶
菲利普.约翰逊
而更典型的例子，就是他最早的成名作：自宅玻璃房(Glass House)
这栋全透明玻璃盒子，几乎没有隐私，1949年建成时惊叹世人，可他本人都不避讳，坦白自己的房子就是“抄”了密斯·凡·德罗的范斯沃斯住宅
虽然从时间线上，密斯凡德罗的范斯沃斯住宅是1951年建成的，但实际委托时间是1945年，密斯的作品还没问世，菲利浦约翰逊就急不可耐地抄袭图纸，来了个高仿，还抢先发布了
约翰逊私宅
密斯：范斯沃斯住宅
其实约翰逊对于密斯作品的抄袭，绝对不止这一次
Munson-Williams-Proctor Arts Institute，菲利普·约翰逊，1960
S.R. Crown Hall，密斯·凡·德罗，1956
机会主义社交家
约翰逊本人污点无数，见风使舵的投机主义贯穿了他的一生
二战前，他曾是坚定的纳粹信徒，支持激进民粹主义与反犹太主义，“对希特勒的钦佩超越了一切”，隐晦地进入纳粹政权
后期，他在法西斯主义中的许多朋友都受到了审判，但雄厚的家庭背景让约翰逊免于罪行的指控
因为不需要接受德国政府的金钱资助，他声称他所做的一切都是宪法赋予他的权利，故而为自己洗白
在意识到法西斯主义与美国无缘时，富二代约翰逊迅速回到母校哈佛学校重修了建筑，然后摇身一变成为了建筑师
而作为纳粹拥趸的他，1960年又淡定自若地为以色列设计了核反应堆纪念馆
再比如，约翰逊将密斯的一句平平无奇的“几乎没有“，包装成了“少即是多”，变成了响彻百年的现代主义口号。
但恰恰又是他，看时机成熟，把文丘里批判现代主义“少即是多”的后现代主义理论捡起来，竖起了自己后现代主义旗手的光辉形象
菲利普.约翰逊 ：美国电报电信大楼
约翰逊的多金和长袖善舞，让诸多建筑师都成为他玻璃自宅的座上宾，乐于借助他的资源发展业务，包括被他剽窃了设计成果的密斯凡德罗
在他90岁生日时，更是几乎半个建筑界都到场祝贺
而他关于“建筑师就是妓女”的论述， 是把对于资本与甲方爸爸的跪舔合理化，约翰逊赶上了房地产的热潮，进行了一系列建筑拼贴实践——他的客户就包括前美国总统川普
菲利普.约翰逊90大寿
约翰逊（左一）川普（中）
菲利普.约翰逊发明了明星建筑师的概念，强调建筑师要和明星一般受人追捧，打造人设，实际上是变相的自我营销
而菲利普约翰逊的黑料也是层出不穷，对于他来说，塑造的应该就是“ 没有人设，人设就永不会崩”的人设吧
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