(资料图)
斯特拉文斯言语上宣称，自己从未走进“新古典主义”，心里却隐藏着“回归”古典的情愫，并且其创作行为也在昭示着，他已经开始在古典中挖掘它需要的宝藏，那些能与他的作品相洽的古典元素，总能被他巧夺天工的融入到自己的作品中。
可以说，斯特拉文斯基那种怀旧的独特心理体验，使他与过去保持着千丝万缕的联系，只不过他不想把它——新古典主义——像标签一样贴在自己的身上，为自己画一个圈。
但他心底的那股暗流，却自始至终都在不断涌动，让他有选择的去怀旧那些他挥之不去的古典情愫，让他与古典、与过去保持着一种长久的暧昧。
十月革命带给斯特拉文斯基的不是安逸的生活，而是把他送上了四处漂泊的列车。也许在异国他乡他受到了热情款待，接受了无数的荣耀、光环与财富，但时时刻刻牵动着他的心结的，却永远只能是圣彼得堡。他忘却了巴黎，忘却了美国，忘情的让自己沉醉在圣彼得堡带给他的怀旧之中。
斯特拉文斯基曾经这样说过，他的一生中相当大的一段时间，是在圣彼得堡度过，神彼得堡留给他无穷无尽的值得回忆的东西，以至于他“几乎不敢稍稍深入的回顾往事”。
因为担心自己一不小心就会“发现身上竟有那么多东西同它有关；但是即使这些草草的回忆也应该看出，圣彼得堡对我来说比世界上，任何其他城市都更为珍贵”。
大概是圣彼得堡让他不断地想要回到过去，去追寻他在那里还未完成的梦。不难看出，圣彼得堡不仅隐藏在在斯特拉文斯基的作品深处，而且扮演着关键性的角色。
对圣彼得堡的怀旧不断地促使斯特拉文斯基，想要与欧洲的那些传统建立联系，以便让自己通过这种联系回到过去，回到他魂牵梦萦的“古典”中去。
