写生并不仅仅是指重建与生活的联系，不是指磨练技巧，更不是要大家再去画风景。它是一种立场，一种本分，是对传统之所以是传统的清晰确认，有如信仰。——陈丹青
同一位女孩的两个姿势 布面油画138x92cm 2013年 作者：陈丹青
(资料图)
穿牛仔裤的女孩 布面油画138x92cm 2013年 作者：陈丹青
朋友 布面油画138x92cm 2013年 作者：陈丹青
画画本身能让人着迷，实际上经常是在手艺上着迷。一个艺术家的觉醒在于这个艺术家对个人生命的一种开悟，对个人体验的升华。——杨飞云
云南布朗族少女 布面油画60X90cm 2016年 作者：杨飞云
主持人 布面油画116x81cm 2018年 作者：杨飞云
甘肃人 布面油画61x46cm 2007年 作者：杨飞云
相遇不相识 布面油画160X200cm 2010年 作者：杨飞云
大山门人家 布面油画130x95cm 2015年 作者：杨飞云
新青年 布面油画120X180cm 2011年 作者：杨飞云
我所认为的绘画首先是最低层面的是技巧，然后是画面的布局，把中国传统文化的布局融入里边，再去表现时代，才能使这个作品有所高度。必须用好的作品来表现时代才具有意义，而不是用普通的作品表现。
——王宏剑
恩河之夏 布面油画97x130cm 2017年 作者：王宏剑
王宏剑 女医师 布面油画60x80cm 2018年 作者：王宏剑
王宏剑 夏日关山 布面油画52x60cm 2019年 作者：王宏剑
写生是在种种条件限制下的作业，一幅画的完成会受到许多意想不到的困难，常会遇到各种情况的风云突变使你半途而废。写生时需要全身心的投入其中，集中智慧、经验、知识与技能，临场写生而能成就一幅完整的自己满意的作品，那是需要很强的综合能力。——谢东明
惠心 布面油画130x190cm 2019年 作者：谢东明
香草 布面油画112x146cm 2019年 作者：谢东明
油画写生的实践让我与大自然保持密切的联系，使灵性得到陶冶。我始终认为大自然是色彩训练的最好课堂，它提供了无比丰富的色彩变化和神奇美妙的动人景象，尤其对于我这样的艺术家，通过风景写生的实践，才会获得精湛的技巧和独具生命力的色彩语言。——龙力游
白桦秋色 布面油画60x50cm 2018年 作者：龙力游
秋染罗圈湖 布面油画60x50cm 2018年 作者：龙力游
塞罕坝的伐木工 布面油画50x60cm 2018年 作者：龙力游
天寒红叶稀 布面油画60x50cm 2018年 作者：龙力游
最爱坝上明月湖 布面油画60x50cm 2018年 作者：龙力游
写生与关在屋里画画不同，用不着绞尽脑汁苦思冥想。四处溜着，沐着春风，闻着啼鸟，找上一处上眼的景物，扎出一个舒服的姿势，肆意地往画布上调弄和涂抹颜料，有一种信马由缰无拘无束的快意。画着画着，也就入了神，有时候，不知不觉中竟把自己也感动了。——段正渠
河仓城 布面油画30x40cm 2013年 作者：段正渠
龙卷风 布面油画30x40cm 2014年 作者：段正渠
艺术创作简单又复杂，它既不像有些人说的那么高深，也不是异想天开那么简单。它需要想象力和感悟能力，还有长期的实践。画家的视觉经验和判断能力都是在持续的累积中缓慢地形成的。深邃的自然界可以给你任何你想要的东西，只是你需要虔诚、真实、持续的努力。——李士进
传递 布面油画100x80cm 2020年 作者：李士进
传递之五 布面油画45x165cm 2021年 作者：李士进
在艺术创作的过程中注重艺术作品的时代精神，因为我们所处的时代 与往昔的艺术家有所不同，视觉信息、视觉经验、视觉结构等艺术元素，对我们的影响会直接反映到我们的艺术创作中。我们应不断地锤炼自己语言方式，使作品更加净化，作品语言更加纯净。——孙纲
岛上的风景 布面油画80x60cm 2016年 作者：孙纲
河边的白帆 布面油画60x80cm 2019年 作者：孙纲
远眺布拉格 布面油画60x80cm 2017年 作者：孙纲
我一直喜欢直接去表现，我不光是注意结果，还注意过程，我觉得这个过程是很重要的，作为一个艺术家，我觉得在表现的过程其实是艺术家本身这个过程是一种特别享受。——白羽平
陕北 布面油画120x140cm 2020年 作者：白羽平
意大利之二 布面油画60x80cm 2018年 作者：白羽平
意大利之七 布面油画60x80cm 2018年 作者：白羽平
写生决不是描摹，不是照相机，写生是在感觉中提炼，汲取最重要的信息。在我看来，写生给我带来的养份，虽然老旧，我总希望自己能写出哪怕一丝新意，或是写出水平，写出质量，写出激情，更重要的，写出真实的感受。——李晓林
黎城大爷之二 布面油画70x50cm 2021年 作者：李晓林
黎城大爷之一 布面油画60x80cm 2021年 作者：李晓林
扎西多杰 布面油画80x60cm 2018年 作者：李晓林
对我来说，写生是有目的的，有针对性的。我想通过写生来解决具体的创作问题。这个景它可能就是和我目前所面对的创作问题有关，那我要如何处理，可以让它成为我画里的一个背景。我就需要记录下来，让它成为我下一张画中的一个素材。或者是某一个具体的形态特别有趣，或者是在写生中进行某种具体创作方法的尝试。——段建伟
风景 布面油画40x60cm 2017年 作者：段建伟
井陉 布面油画40x50cm 2017年 作者：段建伟
威海 布面油画40x60cm 2019年 作者：段建伟
写生的过程就是不断修正艺术与自然、 传统、自我关系的过程。如果从这个层面上来说，我想 通向艺术的唯一之路，只有“写生”。————姚永
沉思 布面油画81x100cm 1990年 作者：姚永
船厂 布面油画100x80cm 2015年 作者：姚永
莫雷教堂 布面油画80x80cm 2015年 作者：姚永
仙人掌 布面油画100x48cm 1991年 作者：姚永
渔港之晨 布面油画100x80cm 2015年 作者：姚永
我觉得（写生与创作）两者之间是不能分开的，它们应该是一起的。因为在写生过程中有很多东西需要画家主动来做，不是见到什么画下来就完了，而需要提炼，而且在那么复杂的情况下要抓什么、舍什么，都是很主动的，所以我觉得写生也是一个创作过程。“创作”还有一个含义，指主题性创作，我想除了这个含义外，尽量不要把写生和创作分开。——芃芃
柳洋 布面油画60x50cm 2021年 作者：芃芃
田园曼仑 布面油画40x30cm 2019年 作者：芃芃
下黄堂村 布面油画40x30cm 2021年 作者：芃芃
新庄小景 布面油画40x30cm 2021年 作者：芃芃
对于画面的经营，当酝酿到画意之后就要果断落笔随形就势地推展开来，在这一过程中始终有一种无形的力量或者是规则在引导着，使自己保持着与客观自然的游离状态。这种无形的力量或规则、以及游离状态就是感觉，此时画面中出现的是我对客观自然感受的反应。感觉是超视觉的，必须由心觉才能实现。——忻东旺
错位 布面油画160x65cm 2009年 作者：忻东旺
气质 布面油画160x80cm 2012年 作者：忻东旺
走神 布面油画160x65cm 2004年 作者：忻东旺
多年来我一直坚持写生，与其说是写生，不如说是与大自然的一次又一次的近距离凝视，更是与大自然在精神上的对话。我体会最深的就是中国传统文化中“天人合一”的人文精神在社会和生活习俗中的具体体现。和谐就是诗意的基础，顺势而为就是诗意的持续，此时绘画作品就是一个桥梁，是人与人心灵的桥梁，是自然与生命的桥梁。——张立农
塞罕坝写生之四 布面油画60x80cm 2018年 作者：张立农
塞罕坝写生之一 布面油画50x60cm 2018年 作者：张立农
儿子在太原打工 布面油画50x60cm 2016年 作者：张立农
塞罕坝写生之二 布面油画50x60cm 2018年 作者：张立农
油画技能的每一点进步都是通过写生实现的，对大师学习最终要通过自己的眼睛来印证，要在写生的过程中落实到画面上，才能成为长到自己生命的肌体里的营养。——于小东
高个女生 布面油画150x90cm 2020年 作者：于小东
达迪克和奶奶 布面油画70x90cm 2019年 作者：于小东
泽库小夫妻 布面油画70x90cm 2015年 作者：于小东
油画独特的色彩魅力其实就是指以写生色彩体系为基础的对色彩的认识，而风景写生是训练写生色彩的最快最基本的途径。很多人没有很好地解决写生色彩这个课题，画面的色彩韵味出不来，使画面缺乏色彩的魅力，这样的油画创作便没有了油画味道。不通过写生很难使自己的色彩能力提高到一定程度，便进入不了这个领域，就很难体会油画语言的魅力。——李贵君
福禄桐 布面油画105x42cm 2021年 作者：李贵君
鸡蛋花 布面油画35x35cm 2020年 作者：李贵君
夏威夷 布面油画105x42cm 2021年 作者：李贵君
自由自在 布面油画46x46cm 2021年 作者：李贵君
写生，使人不会仅仅止步于基础层面上，可以一直往深里走，还可以在技术上把自己的才能和过去一如既往坚持的东西结合起来。画画技术好是一方面，要将好的技术用于表达，要有自己想要讲的话，有自己想要表达的东西。——石磊
胡蝶 布面油画14.5x14cm 2018年 作者：石磊
儿子 布面油画17.5x20.5cm 2014年 作者：石磊
生活是艺术的源泉，只有不断地深入到生活中去，作品才能远离苍白、做作、矫饰，才可能获得源源的生命力，“问渠那得清如许，为有源头活水来”。—— 孙文刚
边城恩和60x80cm 2018年 作者：孙文刚
金色勋章 八路军老战士写像之六80x60cm 2018年 作者：孙文刚
上午的罗圈村80x120cm 2018年 作者：孙文刚
斜躺着的女孩124x90cm 2017年 作者：孙文刚
“写生”对于画家的意义说得多重要都不为过，“写生”是画家参照自然对象用于自己艺术创作中的主要手段，“写生”是画家的技法形成的过程，“写生”是画家对于自然保持崇敬与学习的态度，“写生”是人的独立性与自然的和谐性的统一。——徐小东
海港的黄昏 布面油画30x40cm 2018年 作者：徐小东
静静的池塘 布面油画40x50cm 2015年 作者：徐小东
毛里求斯的夕阳 布面油画30x40cm 2018年 作者：徐小东
祁连山下的边关 布面油画30x40cm 2018年 作者：徐小东
太行正午 布面油画50x70cm 2015年 作者：徐小东
舞动的云 布面油画40x50cm 2015年 作者：徐小东
只有写生，自己的艺术水准才能提高，才能有感受有灵感，表现出来的画面才鲜活生动，既然我们尊重传统，努力在研究和掌握艺术规律，我们必须坚持走写生之路才行。——张义波
桥上的风景 布面油画40x60cm 2018年 作者：张义波
塞罕坝的夏天 布面油画25x71cm 2018年 作者：张义波
往事记忆 布面油画100x80cm 2015年 作者：张义波
写生也是锤炼绘画语言技巧的最有效途径，掌握相对成熟的油画语言才能在创作中顺畅自如地表现。笔墨的修炼与研究是画家的内功，关系到对于艺术作品从意韵到技巧的全部要求，必须通过适当的语言方式体现出来，同时又不能拘泥成规。石涛所说的“笔墨当随时代”的精辟见解，仍然激励我们去寻找新的语言境界。——朱春林
风铃草70x50cm 2021年 作者：朱春林
黑衣女120x100cm 2021年 作者：朱春林
红色毛衣120x80cm 2021年 作者：朱春林
活祭120x200cm 2021年 作者：朱春林
礼服60x50cm 2021年 作者：朱春林
纹100x80cm 2021年 作者：朱春林
我可以通过画写生来提高自己的判断力，画面也不至于显得过于简单。画静物时在光源上我会有特殊的要求，我专门做了一个小房间安放静物台，并把光源处理成完全的侧面光。其实这和我的人物画的追求是一致的，就是追求强烈的、物体相互遮挡明暗关系和参差的色块组合的画面。静物写生是我一直保留的题材，这种特有的布光方式写生也是我独创的。——韩宏伟
古典研究系列之鲤鱼 布面油画60x80cm 2012年 作者：韩洪伟
冷漠草的奶奶 布面油画80x60cm 2015年 作者：韩洪伟
卢卡街景 布面油画40x50cm 2019年 作者：韩洪伟
诺夫哥罗德的下午 布面油画60x80cm 2018年 作者：韩洪伟
陶罐与水果 布面油画80x60cm 2011年 作者：韩洪伟
对我而言，画画是一件很快乐的事情，我从未想过画一张要产生什么样影响的画，或应具有怎样的社会意义，我只是不停地画，我希望画画这一行为能改变我的生活品质，当然它绝非来自物质，而是融入我的生活。不知不觉中，绘画便成为了我的生活方式。——夏俊娜
东风之三 布面油画80x60cm 2012年 作者：夏俊娜
风起昨夕 布面油画90x38cm 2014年 作者：夏俊娜
莲动今宵 布面油画90x38cm 2014年 作者：夏俊娜
在绘画艺术中，写实是一切风格的基础，有了这个“画什么像什么的”能力，才能“准确”的画出你想要的其他风格的作品。在写实绘画训练中的构成、构图以及用笔的节奏，画面的黑白灰关系，色调等要素，是其他所有风格绘画的共同基础。——徐青峰
驯鹰老人阿里汗 布面油画100x80cm 2016年 作者：徐青峰
回望历史，我们会注意到这样一个现象，每当一种作为潮流的艺术风格沿袭到无路可走之时，艺术家就会开始重新自省，关注自然与生命，写实主义艺术就会再次蓬勃兴起，重新引领人的精神情感走向纯粹。作为个体的艺术家也是这样，一旦对于所谓的风格样式观念的追求破产的时候，就会重新关注自己的内心，回到最朴素的写实主义的起点，面对自然和自然交流。从自然当中升华出语言。——常磊
白布上的梨 布面油画100x80cm 2016年 作者：常磊
赤膊老人 布面油画100x160cm 2016年 作者：常磊
狼布面油画130x80cm 2017年 作者：常磊
女孩和花篮 布面油画152x92cm 2021年 作者：常磊
熊和伙伴 布面油画120x60cm 2017年 作者：常磊
自然的伟大和美，在我们身边周而复始地呈现。神圣的、令人赞美的而又意味深长的景象比比皆是，无所不在。遗憾的是，很多时候，我们对这些美却视而不见。我多么有意愿用自己的灵魂去捕捉并给人们传达出一种这样的真实。—— 林茂
塞罕坝的秋景 布面油画80x50cm 2018年 作者：林茂
塞罕坝的雪景 布面油画80x50cm 2018年 作者：林茂
西柏坡的湖面 布面油画50x70cm 2021年 作者：林茂
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